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O filme Deixa Ela Entrar (em inglês, Let the Right One In, “Deixe a Pessoa Certa Entrar”), de 2008 foi o contrapeso à febre dos filmes da franquia Crepúsculo dos anos 2000: uma história de amor de vampiros que também estava cheia de sangue e feliz por abraçar os elementos mais sombrios do gênero. Ele anda na linha entre simpatizar com seus jovens párias e a conexão que eles encontram e reconhecer que “ei, provavelmente é bom que esse garoto tenha encontrado uma vampira, porque ele já é um serial killer em ascensão”. E se tornou um clássico cult amado na década desde seu lançamento. Mas nem todo mundo está ciente de que não é apenas uma história de amor de vampiros – é uma história queer.
SOBRE A FONTE:
Deixa Ela Entrar começou a vida como um romance sueco publicado em 2005. De certa forma, é um texto incrivelmente difícil de analisar – em parte porque tem as deficiências e excessos de um primeiro romance, em parte porque está sendo lido na tradução e em parte porque é uma história sobre identidade de gênero escrita por um autor cisgênero.
O texto básico do romance nos diz que Eli, a personagem principal do filme, e que é uma vampira, foi arrebatada de sua família enquanto ainda era um menino por um nobre pedófilo, seus genitais foram removidos e ela foi transformada em uma vampira que permanecerá emocionalmente na idade de doze anos por toda a eternidade. Eli se veste com roupas femininas, mas ao se aproximar da criança humana, Oskar, ela confidencia que “não é nem uma menina, nem um menino […] nem nada” e compartilha sua história de fundo e seu nome de nascimento (Elias). Após essa revelação, o livro muda dos pronomes “ela” para “ele”.
Há, como dizem os acadêmicos, muito para descompactar ali. Eli é obviamente transcodificada na fluidez de sua apresentação e rejeição de descritores de gênero binários, o que é uma coisa excitante para leitores trans. Também é profundamente preocupante, porque o gênero de Eli está irrevogavelmente ligado a uma mutilação que explicitamente e implicitamente lhe rouba a escolha – ela não teve escolha em se tornar uma vampira, não teve escolha entre crescer ou não, nenhum controle sobre seu próprio corpo. Ela é simbolicamente “roubada” de gênero ao ser forçada a permanecer como uma criança pré-púbere, o que é representado como sendo literalmente arrancado de seus genitais.
Como eu disse, tenso. Particularmente dado o fato de que os enquadramentos dominantes da identidade trans tendem a se concentrar no status genital, excluindo todas as outras coisas. E, no entanto, apesar de toda a sua falta de jeito, há uma sensação de que a história está tentando ser simpática. A resposta de Oskar à fala “Eu não sou uma garota” de Eli é simplesmente perguntar novamente se ela quer namorar com ele e depois perguntar a um de seus professores se dois meninos podem se apaixonar e se comprometer um com o outro. Isto é, eu suspeito, tentando ser uma história queer sobre dois garotos usando a apresentação de gênero de Eli como uma revelação, e arrastando uma bagagem infernal em seu rastro.
O SUBTEXTO É TEXTO:
A maioria deste material também aparece no filme de 2008. Eli é interpretado por uma jovem atriz cisgênero, mas a cena de Eli hesitando quando Oskar a chama de garota permanece – na verdade, o filme adicionou uma segunda instância apenas para sublinhar o ponto – e há um flash extremamente breve de sua cicatriz de mutilação como eles trocam de roupa. Para muitos espectadores, a cena da cicatriz passou despercebida e as cenas de negação foram lidas como declarações sobre a humanidade de Eli, em vez de gênero.
Para usar as palavras do autor do livro, John Ajvide Lindqvist, ao relatar que os tradutores originalmente queriam publicar o romance em inglês como Let Her In (Deixa Ela Entrar, em vez de Let the Right One In, “Deixe a Pessoa Certa Entrar”), “Sim… então eu me pergunto se eles leram o livro antes de sugerir isso”.
Mas mesmo que Eli ainda seja notavelmente queer em sua encarnação cinematográfica, elas também são sutilmente diferentes. A omissão da história de fundo de Eli e seu nome de nascimento abre uma interpretação que o romance rejeita de forma bastante direta: de Eli não ser apenas um garoto ou agênero inconformista de gênero, mas uma garota transgênero.
Sem os detalhes da firme reformulação do romance após a cena de dança lenta, a Eli do filme poderia facilmente ter escolhido seu nome para si mesma e até infligido sua própria cicatriz. Ela ainda vem com a mesma bagagem problemática do livro, mas faz o grande bem de tornar Eli relacionável a uma variedade maior de espectadores marginalizados – abrindo interpretações de sua identidade para basicamente “qualquer coisa, menos uma garota cisgênero”.
A IMPORTÂNCIA DE SER ELI:
O que torna Eli importante, e reconhecida como uma personagem, figura e símbolo queer, é que a sua história contém uma coisa que acontece muito raramente na história da vida das pessoas queer: ela termina feliz. Fãs marginalizados estão bem familiarizados com o conceito de monstruosidade queer, que tende a codificar vilões e monstros como estranhos ou excluídos. Muitos de nós são atraídos por esses personagens, independentemente de seus destinos inevitáveis. Mas Eli é solidária, sobrecarregada com um passado trágico, mas a caminho de um futuro feliz.
O final do filme é um tanto ambíguo: o filme compara Oskar implicitamente com o guardião de Eli, parecido com Renfield, Håkan, cujas origens não são claras e que é deixado para morrer quando Eli se envolve com Oskar. Assim, quando Eli e Oskar fogem juntos, fica a dúvida se Oskar um dia também será descartado. Mas o livro deixa explícito que Håkan era um pedófilo adulto antes de conhecer Eli, e é atraído por ela por suas próprias razões predatórias. Não só isso, Lindqvist resolveu o problema na sequência do romance Let the Old Dreams Die (Deixe os Velhos Sonhos Morrerem), que tem Eli e Oskar – agora um vampiro – ainda juntos.
Monstros queer felizes são uma coisa rara no cinema, vampiros ou não. Mesmo as histórias que os contêm – Entrevista com o Vampiro das Crônicas Vampirescas vem à mente – muitas vezes perdem esse elemento na adaptação. Sem surpresa, o remake americano de Deixe-me Entrar (2010) se apoiou extremamente na implicação de que “Abby” é de fato uma garota cisgênero.
Que insuportavelmente maçante, tirar um dos poucos personagens queer e trans na mídia em favor de um círculo completo – fazendo de Deixe-me Entrar a cópia monótona e sangrenta de Crepúsculo que empalidece em comparação com seu material de origem, para não mencionar um meio de arrebatar os direitos dos EUA de Lindqvist. Eli é uma personagem maravilhosa e única, parte de um grupo ainda pequeno de personagens trans em grandes filmes. E Deixa Ela Entrar apresenta uma oportunidade para os espectadores começarem a aprender a ler filmes queer, treinarem-se para perceber os indicadores muito presentes e, assim, ampliar sua experiência cinematográfica – se eles permitirem.
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Fonte:
Texto adaptado, revisado e enviado por Ícaro Aron Soares.
