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La película de 2008 Let the Right One In fue un contrapeso a la locura cinematográfica de la franquicia Crepúsculo de la década de 2000: una historia de amor de vampiros que también estaba llena de sangre y feliz de abrazar los elementos más oscuros del género. Camina en la línea entre simpatizar con sus jóvenes marginados y la conexión que encuentran y reconocer que "oye, probablemente sea bueno que este niño haya encontrado un vampiro, porque ya es un asesino en serie en ascenso". Y se ha convertido en un querido clásico de culto en la década transcurrida desde su lanzamiento. Pero no todo el mundo es consciente de que no se trata sólo de una historia de amor de vampiros, sino de una historia queer.
ACERCA DE LA FUENTE:
Let Her In comenzó su vida como una novela sueca publicada en 2005. En cierto modo, es un texto increíblemente difícil de analizar, en parte porque tiene las deficiencias y excesos de una primera novela, en parte porque se lee traducido y en parte. porque es una historia sobre identidad de género escrita por un autor cisgénero.
El texto básico de la novela nos cuenta que Eli, el personaje principal de la película, que es un vampiro, fue separada de su familia cuando aún era un niño por un noble pedófilo, le extirparon los genitales y la transformó en un vampiro que permanecer emocionalmente a la edad de doce años por toda la eternidad. Eli se viste con ropa de mujer, pero al acercarse al niño humano, Oskar, le confiesa que "no es ni una niña ni un niño [...] ni nada" y comparte su historia de fondo y su nombre de nacimiento (Elías). Después de esta revelación, el libro cambia del pronombre "ella" al pronombre "él".
Como dicen los académicos, hay mucho que analizar allí. Obviamente, Eli está transcodificada por la fluidez de su presentación y el rechazo de los descriptores binarios de género, lo cual es algo emocionante para los lectores trans. También es profundamente preocupante, porque el género de Eli está irrevocablemente ligado a una mutilación que explícita e implícitamente le priva de opciones: no tuvo opción de convertirse en vampiro, no tuvo opción de crecer o no, no tuvo control sobre su propio cuerpo. Simbólicamente le “roban” su género al obligarla a permanecer como una niña prepúber, lo que se representa como si literalmente le arrancaran los genitales.
Como dije, tenso. Particularmente teniendo en cuenta el hecho de que los marcos dominantes de la identidad trans tienden a centrarse en el estatus genital con exclusión de todo lo demás. Y, sin embargo, a pesar de toda su torpeza, existe la sensación de que la historia intenta ser comprensiva. La respuesta de Oskar a la frase "No soy una chica" de Eli es simplemente preguntarle de nuevo si quiere salir con él y luego preguntarle a uno de sus profesores si dos chicos pueden enamorarse y comprometerse el uno con el otro. Sospecho que esto intenta ser una historia extraña sobre dos niños que utilizan la presentación de género de Eli como una revelación y arrastran una gran cantidad de equipaje a su paso.
EL SUBTEXTO ES TEXTO:
La mayor parte de este material también aparece en la película de 2008. Eli es interpretada por una joven actriz cisgénero, pero la escena en la que Eli duda cuando Oskar la llama niña permanece (de hecho, la película agregó una segunda instancia solo para subrayar el punto) y hay un destello extremadamente breve de su cicatriz de mutilación mientras se cambian de ropa. Para muchos espectadores, la escena de la cicatriz pasó desapercibida y las escenas de negación fueron leídas como declaraciones sobre la humanidad de Eli más que sobre su género.
Para usar las palabras del autor del libro, John Ajvide Lindqvist, al informar que los traductores originalmente querían publicar la novela en inglés como Let Her In, en lugar de Let the Right One In. ), “Sí… así que me pregunto si leyeron el libro antes de sugerir esto”.
Pero aunque Eli sigue siendo notablemente queer en su encarnación cinematográfica, también son sutilmente diferentes. La omisión de la historia de fondo y el nombre de nacimiento de Eli abre una interpretación que la novela rechaza sin rodeos: que Eli no es sólo un niño o un género no conforme, sino una niña transgénero.
Sin los detalles de la firme reelaboración del romance después de la escena del baile lento, Eli de la película fácilmente podría haber elegido su nombre e incluso haberse infligido su propia cicatriz. Ella todavía viene con el mismo bagaje problemático que el libro, pero hace el gran bien de hacer que Eli sea identificable con una gama más amplia de espectadores marginados, abriendo interpretaciones de su identidad básicamente a "cualquier cosa menos una chica cisgénero".
LA IMPORTANCIA DE SER ELI:
Lo que hace que Eli sea importante y reconocido como un personaje, figura y símbolo queer, es que su historia contiene algo que sucede muy raramente en la vida de las personas queer: termina felizmente. Los fanáticos marginados están muy familiarizados con el concepto de monstruosidad queer, que tiende a codificar a los villanos y monstruos como forasteros o outsiders. Muchos de nosotros nos sentimos atraídos por estos personajes independientemente de su destino inevitable. Pero Eli es comprensiva, cargada con un pasado trágico pero en camino hacia un futuro feliz.
El final de la película es algo ambiguo: la película compara implícitamente a Oskar con el guardián de Eli, Håkan, cuyos orígenes no están claros y a quien dan por muerto cuando Eli se involucra con Oskar. Entonces, cuando Eli y Oskar huyen juntos, la pregunta sigue siendo si algún día también Oskar será descartado. Pero el libro deja explícito que Håkan era un pedófilo adulto antes de conocer a Eli y que se siente atraído por ella por sus propios motivos depredadores. No solo eso, Lindqvist resolvió el problema en la secuela de la novela Let the Old Dreams Die, en la que Eli y Oskar, ahora un vampiro, siguen juntos.
Los monstruos queer felices son algo raro en el cine, vampiros o no. Incluso las historias que los contienen (me viene a la mente la Entrevista con el vampiro de Crónicas vampíricas) a menudo pierden este elemento en la adaptación. Como era de esperar, la nueva versión estadounidense de Let Me In (2010) se basó en gran medida en la implicación de que “Abby” es de hecho una chica cisgénero.
Qué insoportablemente aburrido, eliminar a uno de los pocos personajes queer y trans en los medios para cerrar el círculo: hacer de Let Me In la copia aburrida y sangrienta de Crepúsculo que palidece en comparación con su material original, sin mencionar un medio de arrebatarle los derechos estadounidenses a Lindqvist. Eli es un personaje maravilloso y único, parte de un pequeño grupo de personajes trans en películas importantes. Let Her In presenta una oportunidad para que los espectadores comiencen a aprender a leer películas queer, se entrenen para notar los indicadores presentes y así ampliar su experiencia cinematográfica, si así lo permiten.
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fuente:
Deja entrar al indicado es una historia de amor de vampiros queer
Texto adaptado, revisado y enviado por Ícaro Aron Soares.
