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Lord Ahriman (Ensaios de Maleficience)
Inicialmente, Bertold Brecht afirma que “todas as artes contribuem para a maior de todas as artes, que é a arte de viver”. Guimarães Rosa já dizia também que “viver é aprender a viver”. Esse pequeno estudo pretende relacionar a arte do teatro e da magia. O que é comum a ambos?
O teatro é uma arte em que um ator interpreta uma história, tendo por objetivo apresentar uma situação e despertar um sentimento no público. Notou que essa definição adapta-se à própria dramatização do rito mágico? O que possui o teatro e a magia a mais, em comum? A intensificação emocional na própria pessoa, seja um ator, seja um magista.
Segundo Noeli Karasek, discorrendo sobre o ator, “Ele empresta suas experiências de vida e sua memória emocional para criar o personagem. Ele é ao mesmo tempo instrumento e intérprete. Para tanto, é necessário que o ator esteja em constante aperfeiçoamento. O fazer do ator é “sui generis”, porque é feito com base em outra criação. Não basta ter um corpo que saiba andar e falar; é preciso saber “mentir” com verdade através da criação e representação de um personagem.”
Um ator vai incorporar uma cena de amor. Para criar o clima do maior realismo possível, ele pode se lembrar de um momento da própria vida em que esteve imensamente envolvido com uma amante. Ao transpor essa memória emocional para o personagem, cria-se um elo, um vínculo, a cena sai perfeita e convence o público.
Em miúdos, o ator cria o vínculo com o personagem, preferivelmente associando uma vivência passada, em que sentiu determinada emoção com intensidade. Reparou que é justamente essa carga emocional o grande motor da magia, conforme LaVey mencionava?
Dando uma perscrutada na interação entre o ator e o personagem, pode-se verificar a tendência em o ator assimilar o próprio personagem. Tal fato ocorre muitas vezes. Eis alguns exemplos.
- Mickey Rourke, que estrelou o filme Um Rosto Sem Passado, faz um personagem com rosto deformado e, depois, na vida real, realmente fica deformado devido a uma cirurgia plástica mal
- Fernando Ramos da Silva, que estrelou Pivete a Lei do Mais Fraco, acabou se tornando um bandido de verdade e morrendo num tiroteio com a polícia.
- Bela Lugosi, o astro do Drácula, passou os seus últimos dias louco, dormindo num caixão de defunto como se fosse o próprio
É verdade que esses casos acima são os mais extremos. Assim, o uso inadequado da memória emocional possui os seus perigos. Uma possível solução seria, após o trabalho cênico, usar um método catártico ou purgativo para quebrar qualquer associação entre o personagem e o ator, desvinculando aquele da vida real deste último. Esta é a razão também pela qual após um rito mágico intenso recomenda-se o uso do ritual menor do pentagrama ou outro método de banimento similar e/ou eficiente.
O reverso também é verdadeiro. O ator pode ter real interesse em assimilar gradativamente o próprio personagem. Explico melhor. Quem não se interessaria, por exemplo, em assimilar o padrão bilionário de um Aristóteles Onassis? Percebeu que é bem diferente de uma mera imitação?
Aqui cabe uma ressalva. A fórmula mosaica “seja você mesmo” pode ser útil como ponto de partida para o autoconhecimento, mas falta a segunda fórmula “cambie você mesmo”, afim de que se dê uma autêntica auto-superação. Caso contrário, o ser humano se torna sedentarizado, ao invés de fluido. Por conseguinte, o melhor não é você querer ser aquilo que já é, mas sim aquilo que você almeja ser. Isso nada mais é do que um UPGRADE.
É óbvio que ninguém vai sair por aí meramente imitando os outros, porque perderia o sentido da originalidade e naturalidade, mas o sentido do pecado da inveja é justamente esse mesmo, você imitar o que há de melhor nas outras pessoas ou, antes ainda, querer o melhor para si. Destarte, no exemplo acima, o seu objetivo real é captar, nesse caso, as mesmas posses para Si.
Agora, transporte tudo isso para a Magia Manipulativa. Se a pessoa, exemplificativamente, agir como um ator interpretando um personagem bilionário não poderia estar atraindo essa imensa riqueza para Si? Por que não usar esse tipo de técnica exclusivamente em seu benefício?
Assim, guardadas as devidas proporções, abre- se também um portal para a consecução do objetivo, que é a plena satisfação da vontade do magista. Como o teatro trabalha com memória emocional, vale então repetir mais uma vez o ensinamento de LaVey de que o motor da magia reside justamente na “intensificação das emoções”.
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